林：你喜欢的三位国外作家是？

  杨：胡安·鲁尔福、川端康成、卡佛。

  林：国内现当代作家中你最喜欢的三位是？

  杨：鲁迅、沈从文、萧红。

  林：能否简单谈一下你喜欢他们什么？

  杨：胡安·鲁尔福的短篇像刀子一样锋利，代表作《佩德罗·巴拉莫》是真正的魔幻小说。川端康成的小说细腻、唯美，很多细节处理得特别好。卡佛的小说贴近现实，写底层人、普通事，很有力量，能让人共鸣。

  鲁迅深刻、沉郁，能洞察一切，他的每一篇作品都和其他的不一样，具有独特性，他的风格很明显，一读就能读出来。沈从文自然、直接，尊重自己的内心，他写《湘行散记》那些作品真是好，他能理解一切，从人性的角度去考虑一切，把杀人犯、妓女都写得很好，尊重他们。萧红自然通灵，巫师一般的感觉，《呼兰河传》是我认为现当代作家中最好的一部长篇，她的语言笨拙、大气、不饰雕琢，感觉非常独特。

  林：你认为70后的作家，有那几位有可能成为文学大家？

  杨：左岸是很有影响力的70后作家，此外田耳、张楚、曹寇、李修文等这些70后作家各有特色，正形成自己的风格，很有实力。

  林：在中国文化的继承与发展过程中，你最关心的问题是什么？

  杨：我觉得中国文学的传统中最好的是意境，现在好多作家和评论家讲传承，但比较注意形式和语言的传承，对意境注意到的不多，现在有意境的作品少了，大家仿佛都喜欢讲故事，刊物也喜欢故事小说。我担心中国古代文学作品中的意境现代会丢失。

  林：一个文化人，应有什么样的担当与责任？

  杨：尽最大可能去表现个体，表现每一个人存在的意义，不去迎合，不流俗，敢于发出自己的声音，敢于坚持自己认为正确的东西。

  林：写作是要注重内心的视角，然而，现实生活却会从外部给人施加影响，写作与时代，与自己的关系，对于你来说，哪个更重要？

  杨：写作与自己的关系更重要，时代会过去，但作品会留下来，写作一定要尊重自己的内心，任何迎合时代的东西，时代过去作品也会过去。历史上那些反映时代的伟大作品不是因为它写了时代伟大，而是因为写出了时代在人心中留下的东西伟大。白银时代的俄罗斯作家做得很好。

  林：成为一个优秀的作家需要具备什么条件？

  杨：阅读、写作、观察和坚忍不拔的毅力。

  林：你了解许多国外的作家，相比之下，中国作家普遍缺少什么？

  杨：中国作家相对来说，缺乏独立的、自己的声音，比较浮躁。

  林：优秀作家对文学的贡献，更大一点说，对人类的贡献，能否用一个比喻来说明？

  杨：优秀作家像亘古的恒星，只要你向往光明，他就在你身边。

  林：阅读有什么好处？

  杨：阅读可以使自己丰润，可以给自己疗伤，也可以使自己保持性格。

  林：你是不是会认为，我们这个时代，喜欢阅读的人越来越少了？

  杨：不是喜欢阅读的人少了，而是选择的范围广了，真正喜欢阅读的人，什么时候都选择阅读。

  优秀的作品适合所有的人读，不要降低自己的阅读标准，而是选择自己喜欢的书读。

  林：请你概述一下目前中国作家的文学创作情况。你期待什么样的小说出现？

  杨：目前中国作家一部分人迎合市场和时尚去了，一部分一直在坚守、坚持，我期待每一朵花都结出最大的果实，最好的果实成为经典，永远流传。

  林：作家对写作应有一个什么态度？

  杨：认真、真诚、勇敢。

  林：例如当他受到物质诱惑的时候，现实生活让他改变与妥协？

  杨：生活和生存都很重要，作家韩东说过一句话，工作是职业，写作是事业，我们没有把职业和事业合二为一的机会，或者没有强大到只要事业，不要职业的时候，要两者兼顾。

  林：你如何看深圳这个经济发达，注重文化发展，但同时又相对缺少文化底蕴的城市？

  杨：深圳是我向往的一个城市，文化发展和注重不注重关系很大，美国缺乏文化底蕴，但不影响它产生伟大作家。

  林：对下一步深圳的文化发展，你有何建议？

  杨：海纳百川、兼容并包，吸引全国最优秀的文学人才到深圳去。

  林：你认为中国将来的文学会不会从深圳开始，有一个更新的局面？

  杨：很有可能，经济基础会决定上层建筑。

  林：《打工文学》周刊，面向深圳宝安数百万打工者，面向全国数以亿计的打工群体，希望以文学的微光，照亮并温暖更多人的心灵，你对这个刊物，有什么好的建议？

  杨：坚守自己的信念，给更多的人更多的光。

  林：你喜欢一种什么样的创作环境，或者在什么样的环境中能更好地创作出作品？

  杨：我理想中的创作环境是工作和文字无关，而且比较闲适，不需要动太多脑筋，有机动时间，可以很放松地去写东西，没有生存压力。

  林：你幻想过一种什么样的生活？

  杨：不为经济发愁，想去哪儿就去哪儿，想在哪儿呆多少天就呆多少天。带着帐篷、笔记本电脑、数码相机，到全国各地乱转。没有人管我，喜欢的时候，干一些自己没有干过的事情，如酒吧侍者、牧马人、水手、登山运动员等等。

  林：你比较喜欢自己的哪些作品？

  杨：我比较喜欢自己作品中写农村系列的那部分，和正在写着的小职员生活系列。第一部分农村系列我觉得自己真正写出了农民的生存状态，我从小生活在农村、毕业后到农村当老师、后来在乡镇工作，我的父母和大多数亲戚都是农民，我很了解农民需要什么，农民怎么生活，他们的喜怒哀乐和我融为一体。第二部分小职员系列其实也是一种打工文学，给政府打工，我现在借调在一个小城市的机关，已经两年了，调动还是遥遥无期，工作很苦很累，经常没完没了地加班，熬通宵是常事，没有补助、没有加班费，住在一个离单位很远的地方，每天步行上班，没有人可以交流，读书写作是惟一的慰藉。机关风光的是领导，而且机关和机关也不一样，有的机关很强势，有的机关是清水衙门。普通小职员只是有点工资保障，但不够买房、看病、供孩子上学。我见过几个机关干部，得了病，看不起，还得大家捐款，但机关一顿饭经常上千元，接待费是个天文数字，每年的开销更大，谁花了这些钱？很荒诞。